Книги 180°
Печатная машина честно воспроизводит то, что ей дали. Если в файле ошибка, она уедет в тираж и станет видимой в момент, когда переделывать уже дорого. Хорошая новость: почти все проблемы с макетами повторяются из раза в раз, их список конечен и проверяется за десять минут. Ниже — семь самых частых.
1. Нет вылетов под обрез
После печати лист режут в размер. Резак — механика, и он не попадает в линию с точностью до микрона: допуск в пределах миллиметра-двух считается нормой на любом производстве. Если фон в макете заканчивается ровно по линии реза, при малейшем смещении по краю вылезет белая полоска бумаги.
Лечится это вылетами — фон и фоновые картинки продлевают за границу изделия на 3-5 мм с каждой стороны. Эта часть уйдёт в обрезки, её никто не увидит, зато рез в любой точке допуска пройдёт по цветной области.
Отдельная история — многостраничные изделия на скобе или пружине: там вылет нужен и по корешку тоже, если разворотная картинка переходит с одной страницы на другую.
2. Макет в RGB вместо CMYK
RGB — модель экранная, цвет в ней складывается из светящихся красного, зелёного и синего. Полиграфия работает наоборот: краска не светится, а поглощает свет, и цвет собирается из четырёх — голубой, пурпурный, жёлтый и чёрный (CMYK).
Часть экранных цветов в красках просто не существует. Кислотный зелёный, электрик, насыщенный оранжевый на мониторе выглядят звонко, а на бумаге становятся спокойнее и темнее. Если отдать файл в RGB, конвертация всё равно произойдёт — автоматически, по чужим настройкам и без вашего участия. Разумнее перевести цвет самому и посмотреть, что получилось.
Отдельно стоит держать в голове суммарное красконаполнение: сумма четырёх каналов в самой тёмной точке не должна упираться в 400%. Избыток краски плохо сохнет, отмарывается на соседний лист и коробит тонкую бумагу.
Если в фирменном стиле есть цвет по каталогу Pantone, его нельзя просто «подобрать похоже» в CMYK и надеяться на совпадение. Либо изделие печатается дополнительной краской, либо заранее принимается, что оттенок будет приближённым. Этот вопрос решается до печати, а не после.
3. Картинки низкого разрешения
Рабочий ориентир для растровой графики в полиграфии — 300 dpi в том размере, в котором изображение стоит на макете. Последняя оговорка важнее всего: файл с формальными 300 dpi, растянутый на макете в два раза, фактически даёт 150 и на печати покажет мыло и ступеньки.
Типовой источник проблемы — картинка, скачанная с сайта. Для экрана хватает 72-96 dpi, и на мониторе она смотрится отлично. На бумаге разрешение вырастить неоткуда: увеличение размера в редакторе добавляет пикселей, но не добавляет деталей.
Векторная графика — исключение
Логотипы, схемы и иллюстрации в векторе масштабируются без потерь: контуры считаются при выводе на пластины, а не хранятся точками. Логотип лучше всегда держать в векторе — он пригодится и на визитке, и на баннере.
4. Шрифты не переведены в кривые
Шрифт живёт в системе того, кто делал макет. У типографии его может не быть, и тогда программа молча подставит другой: поедут переносы, изменится длина строк, развалится вёрстка. Заметить это по превью не всегда получается.
Есть два надёжных пути: перевести весь текст в кривые (векторные контуры) или собрать PDF с внедрёнными шрифтами. Первый вариант безопаснее, второй — удобнее, если правки ещё возможны. Сохраните себе копию макета с живым текстом: в кривых его уже не поправишь.
- Кривые: гарантия, что напечатается ровно то начертание
- не нужны шрифтовые лицензии на стороне типографии
- никаких подстановок
- PDF открывается везде одинаково
- Текст больше нельзя редактировать
- файл становится тяжелее
- опечатку исправить можно только в исходнике
5. Чёрный текст в четыре краски
Чёрный в CMYK бывает разный. Есть чистый — только канал K. Есть составной, где к чёрному подмешаны остальные три, чтобы получить глубину.
Правило простое: мелкий текст, тонкие линии и штрихи — только K. Каждая краска ложится своей секцией машины, и несовмещение в доли миллиметра неизбежно. На крупной плашке этого не видно, а вокруг восьмого кегля появляется цветной ореол, будто буквы не в фокусе.
Большие чёрные заливки, наоборот, выигрывают от составного чёрного: один канал K даёт сероватый, «пыльный» результат. Здесь добавка других красок делает чёрный по-настоящему плотным.
| Элемент макета | Как задавать чёрный | Что будет иначе |
|---|---|---|
| Мелкий текст, подписи | Только K 100% | Цветной ореол по краям букв |
| Тонкие линии, штрихи | Только K 100% | Линия двоится, выглядит грязной |
| Крупная плашка, фон | Составной чёрный | Чёрный уходит в серый и выглядит выцветшим |
| Крупный заголовок | Составной, с осторожностью | Риск ореола на тонких засечках |
| Текст вывороткой по цвету | Задать 0% по всем каналам | Буквы забиваются краской, тонкие штрихи пропадают |
6. Слишком тонкие линии и мелкие детали
В макете линию можно задать любой толщины, хоть нулевой. На печати всё упирается в физику: краска имеет толщину слоя, бумага впитывает, а офсетное полотно слегка размазывает точку.
Практический минимум для линии в одну краску — около 0,2 мм. Тоньше линия начинает рваться и пропадать участками. Для линии вывороткой (белая по цветному фону) порог выше: краска с двух сторон «наползает» и съедает просвет, поэтому такие линии стоит делать заметно толще.
То же касается мелкого текста в выворотке и текста тонкими шрифтами. Волосяные засечки на светлом фоне выглядят изящно на экране и исчезают на оттиске.
Макет живёт на экране, тираж живёт на бумаге. Проверять файл имеет смысл в масштабе 100% и мысленно с поправкой на то, что краска расплывается, а нож режет с допуском.
7. Значимые элементы у самого края
Вылеты защищают от белой полосы снаружи. С внутренней стороны нужна вторая страховка — поле безопасности: отступ от линии реза внутрь, за который не заходит ничего важного.
Рабочий ориентир — те же 3-5 мм, для многостраничных изделий на скобе или пружине у корешка отступ берут больше. Внутрь этой полосы не должны попадать:
- текст, особенно телефоны, адреса и мелкие подписи;
- логотип и любые элементы фирменного стиля;
- рамки по периметру — самый коварный случай: смещение реза на миллиметр делает рамку заметно неравномерной;
- номера страниц и колонтитулы.
Короткий чек-лист перед отправкой
- Размер изделия задан точно, вылеты 3-5 мм на месте.
- Цветовая модель — CMYK, суммарная краска в тенях в разумных пределах.
- Все растровые картинки — 300 dpi в реальном размере.
- Шрифты в кривых или внедрены в PDF.
- Мелкий чёрный текст — только канал K.
- Линии не тоньше рабочего минимума, выворотка — с запасом.
- Ничего важного ближе 3-5 мм к линии реза.
- Многостраничное изделие — правильный порядок полос и понятная схема фальцовки.
И последнее. Если сомневаетесь в чём-то конкретном — как поведёт себя фирменный оттенок, хватает ли разрешения у конкретной фотографии, выдержит ли тонкая линия выбранную бумагу, — задайте вопрос до запуска тиража. Предпечатная подготовка на то и существует, чтобы ловить такие вещи на файле, а не на готовой пачке.
Ни одна из семи ошибок не требует особых навыков — только внимания и привычки проверять по списку. Зато каждая из них умеет превратить нормальный тираж в стопку макулатуры, и почти всегда это выясняется в самый неподходящий момент.
